Діджей Бейсік - від Slayer до Шаляпіна: "Моя публіка має смак"

Фото: Ілля Фамінцин

В гості до діджея Антону Бейсік найкраще добиратися на метро. Доїжджаєте до "Курської" (кільцевий), вихід до вокзалу. Ухилятися від торговців сім-картами і запахів привокзальній шаурми, спускаєтеся до тунелю і наліво - мимо "Винзаводу" до Аrtplay. Прогулятися по одному з куточків міста, не зануреному в сучасний ритм, в контексті майбутньої розмови необхідно. Відразу від входу в кластер набирайте Антону, і він вас зустріне. У вас немає його телефону? Ну нічого, я вам розповім, як зорієнтуватися.

Так, ви не спите і не потрапили в тимчасову воронку. Все в цій кімнаті справжнє, справжнє, "торішній", вінтажну. Десятки валіз з патефонами різних моделей (з них лише пара тимчасово не діє). Плюшевий диван, фото на стінах, сервіз XIX століття. До речі, чи не бажаєте чаю? Міцніше? Вибачте, не тримаємо-с!

Фото надано музикантом

Зате зверніть увагу на важливу переливається бездоганно блискучими боками пляшку з-під горілки - молодшу сестру сервізу. Візитка Леоніда Йосиповича Утьосова - з адресою і телефоном. "Негр справжній?" - задасте ви питання члена комісії з фільму "Ми з джазу" і вкажете на "неполіткоректну" скарбничку у вигляді афроамериканського хлопця з написом Jolly Niger Bank.

Антон крутанет вус і усміхнеться: "Друзі, тут немає нічого несправжнього!" Антон це питання не любить, але для нього він одна з витрат професії - ретродіджея, діджея-реконструктора - одного з небагатьох представників цього цеху, орієнтованого не просто на музично-розважальний формат, але і на якусь освітньо-пізнавальну складову. Втім, вкрай ненав'язливу.

Ми знайомі з Антоном давно, ще з "першого" клубу "Б2" на Маяковке. Уже тоді, на початку 2000-х, формат діджейських ретросетов був для Бейсика пройденим етапом. Він вставав за вертушки в кльошах і краватках настільки диких фасонів і кольорів, що навіть випадково заглянувши на свої препаті фрікові рейверських публіка непритомніла від заздрості.

Фото надано музикантом

Він розгулював серед будиночків напівпокинутих пансіонатів Тамані випитувати праска, щоб погладити нереальною забарвлення сорочку, а через годину був на головній сцені "Куба", де під його сет витоптовивалі десятки тисяч ніг, а в небо здіймалися ті ж десятки тисяч рук. В ошатно прибраному фойє гостинці в Сочі на музичній конференції SWMC техно-діджеї з Німеччини та Швеції в усі очі дивилися на те, як Антон зводить свої антикварні треки з двох патефонів без єдиного мікшера. У Аероекспрес Домодєдово - Павелецького Бейсік, повертаючись з гастролей з рідної Сибіру, ​​ставив для своєї подруги Вікторії пластинки Вертинського, і ніхто не зробив жодного зауваження. Антону і його патефон з однаковим захопленням слухали ветерани війни на святкуванні Дня Перемоги і салонні гості світської вечірки глави "Садиби Jazz" Маші Сьомушкіної. Ми їздили з ним в поїздах і літали на літаках. Тягали коробки з пластинками від поїзда до таксі. Зображували персонажів серіалу "Гострі козирки".

І весь час міркували про те, як одного разу ми зустрінемося і він все розповість. Нарешті ми зібралися ...

- Як ти пам'ятаєш, все почалося в "Б2" з вінілу. Ну а потім з'ясувалося, що всім абсолютно без різниці, з вінілу музика звучить або ні з вінілу. За винятком одиниць. Але на гастролі, а їх було чимало: на Камчатці, у Владивостоці - так по всій країні! - возити пластинки важко, і я перейшов на CD. Ну а до цього були рейвах і все як годиться - транс, техно, драм-н-бейс. Взагалі, як я розумію, я був першим, хто почав прокачувати тему ретродіскотек, ще задовго до однойменних радіостанцій і масової ностальгії. У перший раз я почав крутити цей формат в 1997-му, і все ділків ніс: фу, яка лажа! Ну а трохи пізніше все це перейшло на стадіони і стало тим, чим стало. І я зрозумів, що треба шукати свій новий андеграунд. Який, на щастя великому і превеликий жаль, може, стане популярним, а може, й ні. Ось така дивна дилема.

- Але твій перехід на патефони московська клубна публіка сприйняла з деяким здивуванням. Я цей момент якось упустив. Може бути, розкажеш?

Фото надано музикантом

- Як я перейшов на механічне звуковідтворення? Одного разу для понту, як водиться у людей шоу-бізнесу, я придбав патефон. Взяв пару платівок і тупі голки. Коли я вперше завів його в хрущовці, де тоді проживав, відбулося якесь диво. Я почув звук (!), І щось всередині мене перещелкнуло. З тієї першої прослуханої платівкою для мене відкрилася зовсім нова епоха. Тобто я обмежувався 1960-1970-1980-ми, ну а потім понеслося - друга, третя пластика. Потім я дізнався, що голки одноразові - не можна програвати пластинки, не змінюючи голки, пізніше розібрав і повністю відреставрував свій перший патефон. А потім я вирішив, що треба просвіщати людей! На гастролі з численними тоді своїми ретродіскотекамі я брав патефони і безкоштовно всюди, де міг, демонстрував свою нову, поки ще експериментальну музичну програму. 25 або 28 міст я об'їхав, паралельно тягаючи з собою патефони. Спочатку це мало справляло враження на організаторів, а ось у людей відразу ж очі спалахували, а потім потихеньку-помаленьку ...

Він крутив ручки своїх патефонів до, після, посеред своїх основних сетів. Приймали по-різному. Доводилося хитрувати: "Я тут у вас бачив хороший ресторанчик, давайте покручу патефон". У будь-якому місті перебували хоча б п'ять-шість небайдужих і пара-трійка арт-клубів або навіть джазових кафе, де збиралися люди, які із канви повсякденному моди, не орієнтовані на гламур. У ці місця Антон і тягнув свої механізми.

Фото: Миша Бурлацкий

Цей "Патефон проект" викликає лише два типи реакції. Або захоплення, коли впали в позитивне безумство люди починають пристрасно фотографувати, щось питати і несамовито чіпати апарати. Тоді Бейсік теж радіє разом з ними - показує, розповідає, дозволяє покриття ручку і іноді навіть поставити голку на пластинку. Другий тип реакції - повна байдужість.

- Тобто вони бачать тебе такого красивого, що витягує звуки з старовинних програвачів, і нуль реакції?

- Розумієш, така людина приходить в ресторан. Там стоїть сільниця, офіціант і ще чоловік з патефоном. От і добре. Такий слухач не вважає, що це принаймні цікаво, красиво, незвично.

Фото: Ілля Фамінцин

Перші патефонні вечірки в Москві захоплення не викликали. Патефон скрипів, тягнув, скаржився на життя всіма деталями і вимагав ремонту. Бейсік зрозумів: попереду велика і складна робота з відновлення апаратів і їх колишнього звучання і поліз в інтернет за технічною допомогою. Ось тільки форумів по темі виявилося раз-два та й усе, та й божевільних побратимів-любителів патефонів приблизно стільки ж. На одній з музичних конференцій до нього підійшов діджей: "Чувак, я це пройшов, ми це робили". Ну робили і робили! Бейсік послухав про всі тяготи і позбавлення колеги і повернувся до своїх патефон - вивчати-чистити, ремонт їм давати. Робити це доводилося часто. Для того щоб зіграти нехай і не дуже довгий сет, патефон повинен працювати так само надійно, як і його внучки - вертушки Technics. Досконально вивчив матчастину, Бейсік в своїх апаратах незмінно щось реставрує, ремонтує, розбирає-збирає.

- Одного разу перед концертом в Пітері, де я грав в клубі "Космонавт" на розігріві у гурту "Пеп-Сі", патефон зламався. Переді мною в залі - тисяча людей! Ну виникло шоу лагодження патефона. Тобто я взяв викрутки, закатав рукава, зняв запонки і в ошатному костюмі полагодив англійська патефон під оплески і продовжив свій виступ.

Фото: Тамара Антипина

Щоб не опинитися під час концерту зі зламаним патефоном, я і заглибився в реставрацію, в вивчення, історію, пізнання всього, що стосується патефонів. Що ж щодо мене самого - природно, це відповідний епосі імідж: одяг, зачіска, аксесуари та інше. Загалом, все повинно бути по-справжньому, природно, натурально, а головне, щоб все це робилося з любов'ю. Ось тому ми розмовляємо зараз в цьому кабінеті.

- З патефоном, в цьому кабінеті і ще одягнений по моді. Як ти став вибудовувати цей вінтажний ретроімідж? Коли ти зрозумів, що це все можна перетворити в маленький театр?

- Це почалося ще коли я тільки прийшов до цього шоу-бізнесу клубному в 1995 році у себе на батьківщині в Омську. Тобто почав всю цю історію з зануренням в 70-80-ті роки минулого століття. Тільки недавно я розлучився з колекцією костюмів, розкладеної в 12 або 13 валіз, - з сотнями краваток, запонок, сорочок, піджаків, кліщів. Гардероб 1960-х-1970-х-1980-х я поміняв на більш вишуканий і рідкісний. Одяг початку століття купити у нас не так просто - найчастіше я беру її на інтернет-аукціонах. З Парижа щось привіз, щось з Гельсінкі і Таллінна. Є чудове місто Петербург, звідки надходить контрабанда вантажних речей з Європи. Частина моїх костюмів зшита на замовлення, природно, за лекалами тих років.

- Але це говорить про те, що ти намагаєшся заглибитися таким чином в епоху, щоб все було таке справжнє?

- Коли ти постав перед публікою не тільки з ідеально підібраною музичною програмою, а й в ідеальному образі, пропадає страх, що тебе візьмуть за дешевого аніматора. Коли на тобі ідеально зшитий костюм, сорочка, черевики і кожен шнурок, запонки і краватку підігнані ідеально, ну яке мені діло, що про мене думають? Коли ти виглядаєш круто, яка різниця, у що ти одягнений. Моя публіка, на щастя, теж має смак.

Бейсік грав на Koktebel Jazz Festival і на "Садибі Jazz" в Архангельському, по містах і селах не перестаючи старанно просувати патефон тему, іноді погоджуючись на зовсім низький гонорар або зовсім відмовляючись від нього. Ресторани, кафе клуби ...

Фото надано музикантом

Перебудуватися було не так просто. Ретродіджей з диско-номерами 1970-1980-х, що піднімає тисячні натовпи на фестивалях, перетворився в джентльмена-одиночку з мотором, вибачте, патефоном, що стоїть перед п'ятьма столиками.

- Півроку я так пнувся-пнувся, усвідомлюючи, що звик зовсім до іншого. Зал на колінах, дівчата, кидають в мене ліфчики, я - зірка, а тут маленьке кафе ... Але при цьому я чітко знав, що роблю офігенно справа! Поступово стала приходити впевненість, особливо коли до мене почали підходити люди. З 15-20 підходили один, два, три, але це вже був успіх!

У своїх подорожах по віх і епох Бейсік найкомфортніше почувається в першій половині XX століття. "Його" епоха автоматично обмежується закінченням епохи говорять машин - патефонів і грамофонів. У 1960-і світло побачив електропрогравач і почалася ера нових, непатефонних артистів - Магомаєва, Кобзона, П'єхи.

Часом Бейсік грає в найнесподіваніших місцях. На минулий День Перемоги в Зеленому театрі ВДНГ виконував свою програму "Пісня війни" Великий симфонічний оркестр імені Петра Ілліча Чайковського, називалася вона "Пісні Перемоги". Диригував оркестром В. І. Федосєєв, а розігрівав оркестр діджей Бейсік. Він довго збирав колекцію фронтових пісень, і 9 травня і п'ять тисяч людей почули їх з справжніх патефонів, сміялися і плакали від радості.

- Одна старенька все пританцьовувала, потім підійшла до сцени, каже: "Слухай, ну давай що-небудь одеське, у тебе, я дивлюся, черевички Наріман. Постав мені Утьосова" З одеського кічмана! "

- Для багатьох відхід у ретро - це свого роду культурний дауншифтинг, вони біжать в красиве минуле від справжнього. Схоже, з патефонами і цією кімнатою ти прагнеш до чогось подібного?

Фото надано музикантом

- Це не так. Якщо сучасна музика мені подобається - я її із задоволенням слухаю, якщо є якісь зручні сучасні речі, я їх застосовую в звичайному житті. Ну а кімната ... Коли мені довелося переїжджати з квартири на квартиру і я побачив кількість патефонів, я зрозумів, що вони скоро можуть мене поглинути. Тому я відділив сімейне простір від патефон.

- Ну а музику з патефонів просто для себе ти слухаєш?

- По різному. Буває, що тиждень нічого не слухаю, а буває, пару днів взагалі не відходжу. Мені дуже подобається американський джаз початку століття, свінг, російські романси, хоча вони бувають дуже вже важкими

- До речі, про тяжкість. Колись ти був брутальним металістом - їздив з Омська в столицю на Moscow Music Peace Festival .

- Так це точно! Я знав всю дискографію Slayer і Anthrax. Зрозуміло, що у всій любові до цієї групи було багато юнацького протесту, але багато хто залишився там по-серйозному, щось досі аналізують. Нещодавно заглянув на концерт Megadeath - благо він трапився в клубі поруч з будинком, а мене відправили за кефіром. У мене був зайвий квиток і я подарував його хлопцеві, якому не вистачило грошей. Оскільки я був одягнений так, як зазвичай буваю одягнений на своїх виступах, то переконати металістів в тому, що я свій, вдалося, лише показавши фото на телефоні. Зате подив і захопленню не було меж!

Фото надано музикантом

Іноді здається, що Бейсік найкомфортніше в своїй кімнаті, серед патефонів і унікальних вантажних експонатів, але це зовсім не так, хоча в планах - розширити простір, щоб інтер'єри різних кімнат відтворювали кожен свою епоху. Бейсік милується своєю еклектикою, що відтворює в окремо взятому просторі інтер'єри, що збереглися в інтелігентних сім'ях аж до початку 1970-х. Тут він читає лекції про свої улюблені патефон, ставить улюблені пластинки і вивчає епоху. Його патефон салон, патефон кабінет, музей патефонних історій - в першу чергу проект, спрямований нема на смакування ретро, ​​а на його естетизація в контексті епохи, свого настільки ж яскравого стилю не пропонує.

- Коли я купив свій перший патефон, я абсолютно не розумів, навіщо я це зробив. Ну а потім справа пішла. Тому що все, що я роблю, робиться по любові і щиро. Мені здається, що у мене виходить.

сюжети: Музичне життя столиці: рецензії, фотографії, інтерв'ю , Інтерв'ю з людьми мистецтва , Персони