Mark Levinson №52 High End попередній підсилювач

1. Основні плюси:
2. Характеристики:
3. Конструкція попереднього підсилювача Mark Levinson No52
4. Деякі особливості роботи:
5. Попередній підсилювач Mark Levinson No52 в роботі
6. Вимірювання.
7. Висновок про Mark Levinson №52

Mark Levinson, одне з найбільш шанованих імен в світі аудіо. №52 - це новітній попередній підсилювач, з усіма фамільними рисами. У ньому є те, що відрізняє техніку Mark Levinson від інших брендів - неординарність.

Модель №52 складається з двох блоків. В одному блоці розташована секція управління, а в другому аналогова частина.

Амплітудно-частотна характеристика рівна і розширена аж до 200 кГц. Такий широкий діапазон дозволяє отримати надзвичайно лінійну (і по фазі) характеристику.

Mark Levinson №52 шедевр інженерного мистецтва. Звук абсолютно нейтральний, що є сімейною рисою всіх продуктів Mark Levinson. Спотворення низькі на стільки, наскільки це можливо, при використанні кращих існуючих комплектуючих.

Основні плюси:

• Легкий вибір входу
• Максимально нейтральний звук
• Вкрай низькі спотворення
• Існування такого підсилювача

вступ

Протягом своєї кар'єри, я тестував багато продуктів Mark Levinson, і кожен раз вони вражали мене своїм звуком. Нейтральний звук і низькі спотворення, це дві фрази, які за замовчуванням асоціюються з продукцією Mark Levinson.

Модель №52 найновіший попередній підсилювач від бренду. Вони кажуть, що це найкращий попередній підсилювач з коли-небудь створених. Я згоден з цим, і впевнений, що після прослуховування, ви зі мною погодитеся.

Характеристики:

Конструкція: Stereo (Dual Mono) Preamplifier

Максимальна вихідна напруга: 16 Volts RMS XLR, 8 Volts RMS RCA Coax

Частотний діапазон: 10 Hz - 40 kHz ± 0.2 dB

Межі регулювання: 80 dB

Посилення по лінійному входу: 0 dB, +6 dB, +12 dB, +18 dB (Selectable)

Посилення по фоно входу: +40 dB, +60 dB (Selectable)

Крок регулювання гучності: 1 dB up to 23 dB, 0.1 dB from 23 dB to 80 dB

Входи: 3 x XLR, 4 x RCA, 1 x RCA Phono, 1 x USB-1 for Firmware Updates

Виходи: 1 x XLR, 1 x RCA, 1 x RCA Record Loop

Вхідний імпеданс: 100 kOhms

Вихідний імпеданс: 20 Ohms XLR, 10 Ohms RCA

Відношення сигнал / шум: 120 dB, 20 Hz - 20 kHz

Габарити (ВхШхГ, мм): 222 (обидва блоки разом) x 438 x 330

Вага: 27 кг

Ціна: 44'150.00 USD

Конструкція попереднього підсилювача Mark Levinson No52

Не дивлячись на те, що блок живлення побудований на цифровий базі, вага підсилювача перевищує 25 кг.

Підсилювач розділений на два блоки, які розташовуються один над іншим. У верхньому блоці знаходиться блок управління, а в нижньому блоці розташовані аналогові каскади.

Нижче наведу інформацію, отриману від інженерів Mark Levinson:

В підсилювачі використовуються аналогові і цифрові схеми живлення. Внутрішній простір підсилювача, за допомогою численних перегородок, поділено на окремі блоки.

Як і в багатьох компонентах Mark Levinson, N o 52 використовує регенератор для живлення внутрішніх ланцюгів. Алгоритм роботи є унікальним, і не схожий роботу багатьох регенераторів (навіть найдорожчих).

Деякі особливості роботи:

1. Роздільні, для лівого і правого каналу, джерела живлення, генерують харчування +/- 15 В з вхідного змінної напруги. Вони герметичні, тому виробляють мінімум електронних і механічних шумів. Ланцюги блоку живлення працюють на частоті 70 кГц.
2. Ці джерела енергії живлять окремі підсилювачі для лівого і правого каналів, які працюють в класі D, і виконані за фірмовою технологією, яка застосовується в професійних підсилювачах Crown. Ці каскади працюють спільно зі надточними генераторами 200 Гц.
3. Цей чистий сигнал частотою 200 Гц, подається на живлять трансформатори лівого і правого каналів.
4. Кожен трансформатор має по три вторинних обмотки, які необхідні для отримання роздільних напруги живлення +/- 22В і + 8В.
5. Кожен з цих випрямлячів оснащений лінійним стабілізатором напруги. На виході стабілізаторів отримуємо стабілізовані напруги: +/- 18В і + 5В.
6. І, нарешті, ще один блок стабілізаторів напруги забезпечує ультра стабільний, позбавлене цифрових шумів, напруга +/- 15 V. Ця напруга використовується для живлення критично важливих аналогових каскадів лівого і правого каналів. Ці стабілізатори розташовані в безпосередній близькості від аналогових каскадів.
7. Потрібно відзначити, що повністю роздільні цифрові джерела живлення використовуються для живлення цифрових ланцюгів в блоці управління.

Ці джерела живлення не мають (тому, що це їм не потрібно) великих ємних фільтруючих конденсаторів. Це пов'язано з тим, що цифрові блоки живлення працюють на частотах в декілька десятків разів вище, ніж класичні випрямлячі. Напруга частотою 200 Гц стабілізується багатокаскадного ланцюгами, що також знижує вимоги до великої ємності фільтруючих конденсаторів.

Попередній підсилювач складається з трьох основних каскадів, які працюють в класі А. Вони побудовані на високоякісних операційних підсилювачах, які працюють з підвищеними струмами спокою.

1. Вхідний каскад містить чотири малошумливих високоточних операційних підсилювача, які працюють в балансної конфігурації. Подібна топологія заслужила звання кращої, і застосовується в багатьох високоточних вимірювальних приладах. Серед її достоїнств - здатність компенсувати шуми і легко адаптуватися до будь-якого рівня вхідного сигналу.
2. Регулятор гучності реалізований на повністю балансної дискретної 16-бітної, прецизійної R -2 R матриці. Ці ланцюги передають сигнал на нізкоімпедансние входи перетворювачів струм-напруга, побудованих на високоточних операційних підсилювачах.
3. Аудіо тракт закінчується балансними виходами з перетворювачами ток-напруга. Вони являють собою два повністю незалежних, повністю балансних виходу. По одному на кожен канал. В основі їх схемотехніки малошумливі високоточні ультра-прецизійні резистори.
   Хочу зазначити, що всі каскади мають безпосередні зв'язки, тобто позбавлені перехідних конденсаторів в сигнальних ланцюгах.

Додаткові виходи (виходи для запису) оснащені своїми власними розділеними сигнальними реле і підсилювальними каскадами. Вони також засновані на топології, описаної вище, за винятком регуляторів гучності.

Селектор входів розташований на лівій частині передньої панелі №52. Далі розташовується панель з кнопками, що відповідають за Aux, Setup, Enter, Display Intensity, Balance і Mute. На правій стороні знаходиться регулятор гучності з кнопкою Standby.

Нижче показано фото задньої панелі.

Верхній блок (який містить каскади управління) з'єднується з нижнім блоком (в якому знаходяться аналогові підсилювальні каскади) за допомогою кабелю. Блоки також з'єднуються за допомогою двох роздільних кабелів, які розташовані з боків корпусу (для правого і лівого каналів) по яких надходить харчування. Присутні USB, Ethernet і Trigger підключення.

Нижній блок побудований за схемою подвійне моно. Роз'єми на задній панелі розташовані дзеркально. У верхньому ряду розташовані 7 входів. Три з яких балансові. У нижньому ряду знаходяться продубльовані основні виходи (XLR, RCA) і пара додаткових виходів (XLR, RCA). Додаткові виходи можуть бути налаштовані для спільної роботи з процесором для домашнього кінотеатру, або як фіксовані, або регульовані виходи з іншого входу, для організації другий, незалежної, зони прослуховування.

Входи Фонокоректори (RCA) розташовані близько до середини корпусу. Параметри, необхідні для вашого картриджа (опір і ємність) встановлюються через меню. Перелік параметрів досить великий. Опір: 3.3 Ом, 5.0 Ом, 7.7 Ом, 10.0 Ом, 33.0 Ом, 50.0 Ом, 77.0 Ом, 100.0 Ом, 330.0 Ом і 47 кОм. Ємності: 0.01 мкФ, 50 пФ, 100 пФ, 150 пФ, 200 пФ, 250 пФ, 300 пФ і 0 пФ.

Тепер про пульті ДУ. Його форма прекрасна. Він затишно розташовується в долоні і має рівно таку кількість кнопок, яке необхідно.

Попередній підсилювач Mark Levinson No52 в роботі

До складу системи входили: універсальний програвач OPPO BDP-105, моноблочні підсилювачі потужності Emotiva XPR-1, моноблочні підсилювачі потужності Classé CA-M600, ламповий стерео підсилювач BAT-VK-75SE і моноблочні підсилювачі потужності Pass Labs Xs-300. Акустика: Carver Mark IV, Martin Logan CLX. Я також використав фонокоректор Manley Steelhead і програвач пластинок VPI HR-X з картриджем Sumiko Blackbird. Кабелі - Wireworld.

Інсталяція підсилювачів зайняла пристойну кількість часу, через їх велику вагу.

Вихідний рівень основного каскаду дорівнював 0 дБ. У такому варіанті забезпечувалося краще співвідношення сигнал / шум (див. Тести). Всього існує чотири предустановки: 0 дБ, +6 дБ, +12 дБ і +18 дБ. Ці установки дозволяють підвищити рівень вихідного сигналу в залежності від включеного входу.

Загалом, я можу описати звучання попереднього підсилювача №52, як нейтральне, що і очікувалося за результатами тестів. Підсилювач не вносить жодної фарбування. І цей характер звуку простежувався і з Classé CA-M600, і з Emotiva XPR-1. Зв'язка з Pass Labs Xs-300 звучала трохи тепліше. А найтепліше звучання виходило разом з BAT-VK-75SE. Попередній підсилювач відмінно звучав з усіма підсилювачами потужності. В силу того, що попередній підсилювач вкрай нейтральний, характер звуку, більшою мірою, визначається підсилювачем потужності і акустикою. На мій погляд, найкращим партнером для попереднього підсилювача №52, був крайовий підсилювач BAT-VK-75SE.

Квартет Стіва Вілсона (Steve Wilson) - е то сучасний джазовий колектив, який грає в класичному стилі, в складі: саксофон, рояль, бас і барабани. Це такий стиль музики, який я сам люблю грати. Прослуховування цього альбому (Stretch Records - 0-1343-19019-2) в системі з №52, було справжнім задоволенням. Саксофон Стіва, альт або сопрано, матеріалізувався прямо переді мною. Райдова тарілка Бена Райлі (Ben Riley) дуже погано передається на записах, але в цій системі, завдяки низьким шумів, звук був чудовим. Басові ноти були щільними і дзвінкими. Рояль - природний, свіжий і повноцінний.

Жан-Філіп Рамо написав Сюїти для клавесина, але саме цей альбом (Hyperion - LC7533) у виконанні Анжели Хевит (Angela Hewitt) на роялі. Грати на роялі досить складно, але ще складніше зробити хорошу запис рояля. Тому, що все знають, як звучить рояль, і якщо в запису є якісь огріхи, то вони відразу чітко чути.

Інтерпретація Хевит звучить красиво, окремі ноти і акорди звучать натурально і природно, як ніколи. Часто акорди звучать змазано, але не в цьому випадку, і не на цій системі.

Більшість наших читачів знають, що я люблю музику бароко, і я збираю всі альбоми, які мені трапляються. Концерти - це другий мій улюблений жанр (перший мій улюблений жанр - камерні струнні квартети) а цей альбом, Torelli Concer tos (Chandos - CHAN0716), містить соло на струнних (скрипка) та на духових (труба) інструментах. Струнні це ще один вид інструментів, які можуть звучати нерозбірливо, з великою кількістю інтермодуляционних спотворень, а труба може звучати різко, з великою кількістю верхніх гармонік. Але я нічого з цього не почув на №52. Соліруюча скрипка чітко звучала на тлі інших, і кожна нота з соло була наповнена музикальністю і детальністю. Труба сяяла милозвучно і солодко.

Хто ж, як і Бах або Гайдн, є найкращими High End композиторами епохи Бароко. У моєму випадку я слухав Symphonies No. 92, 94, і 97. Симфонія № 94 також відома як Симфонія The Surprise, тому, що вона починається з м'якою мелодії, а остання фраза симфонії звучить в форте-фортисимо! Це дуже динамічний уривок, і, на щастя, він записаний в SACD. Також, на щастя, я використовував кілька дуже потужних підсилювачів потужності, і № 52 не дав слабину. Ця динаміка була занадто велика для VK-75SE, вихідна потужність якого 75 Ватт на канал. І основне обмеження - лампи. Якщо ви хочете отримати від лампового підсилювача потужність в 500 Вт, то він буде розміром з кубометр і вам доведеться ходити в одній нижній білизні, так як тепла він буде виділяти чимало. Таким чином, я зупинився на кращому підсилювачі для симфоній Гайдена - Xs-300.

Я прослухав все вінілові записи класичних джазових альбомів, які були ремастіровани і перевидані на 45 обертів. У моделі №52 є безліч варіантів настройки навантаження для фоно картриджа. Ви можете змінювати ці параметри з меню і вибрати той, який сподобається саме вам. За фактом, я перемикаю налаштування на своєму фоно-коректорі Manley Steelhead, в залежності від альбому. І мені більше сподобався ламповий звук, ніж нейтральність №52.

Вимірювання.

Вимірювання спотворень проводилося в смузі частот до 80 кГц. В процесі вимірювань я використовував балансні (XLR) входи і виходи. Регулятор гучності був встановлений на 80 одиниць. Вихідний рівень був обраний 0 дБ (якщо не вказано інше).

При рівні вихідного сигналу 2 В, спотворення були на рівні 0.00041%. Все чутні гармоніки були на рівні -120 дБ. Спотворення на стільки малі, що їх неможливо почути.

Верхній графік знятий при посиленні 0 дБ (в основному каскаді). Вихідний рівень сигналу дорівнює 2 В, при величині вхідного сигналу 2 В. Наступні три графіка показують рівень вихідного сигналу в разі, коли вхідний сигнал дорівнює 2В, а посилення змінюється: +6 дБ, +12 дБ і +18 дБ. Видно, що при кожному збільшенні на 6 дБ, рівень вихідного сигналу збільшується в два рази. Різниця в рівні спотворень дорівнює 0.0001% і її практично неможливо почути. Рівень шумів зростає при збільшенні посилення, і саме тому я вибрав посилення 0 дБ для вимірювань. Це також дозволило мені використовувати весь діапазон регулювання гучності, який досягає 80 дБ. Тим часом, цей рівень вище 75 дБ, зависокий для моєї кімнати прослуховування. А ви можете виставляти параметри на свій розсуд, тому, що навіть при посиленні +16 дБ, рівень шумів залишається нижче ніж -120 дБ, і його неможливо почути.

При вихідний рівні 5 В, спотворення були навіть менше. Насправді ці рівні ледве вловимі вимірювальним комплексом Audio Precision. Гармоніки були за рівнем -110 дБ, що також нижче порога чутності.

Використовуючи Двотональний сигнал 19 кГц і 20 кГц, пік інтермодуляционную частоти 1 кГц був на рівні -120 дБ. Тільки дві гармоніки були помітні на приладі.

При вихідному рівні 5 В, сума сигналів була за рівнем -115 дБ, що також нижче порога чутності.

Інтермодуляційні спотворення при вихідному сигналі 2В, були нижче 0.001%. Основний тон частотою 7 кГц не мав значних викидів (хоча в багатьох підсилювачах спектр гармонік схожий на піраміду). Друга гармоніка на частоті 14 кГц нижче рівня шуму.

Підвищення рівня вихідного сигналу до 5 В, не надає великого впливу на зростання спотворень (різниця становить 0.0001%, що не суттєво). Рівень шуму зростає, але він все ще знаходиться нижче -120 дБ.

Нижче наведено графік фону. Дозвіл осей збільшено для того щоб побачити основну частоту (60 Гц) і її гармоніки. З найбільшим рівнем присутній частота 420 Гц, але навіть її рівень втрачається в шумах. Все це завдяки високій якості блоку живлення в підсилювачі.

Виміряний частотний діапазон дорівнює 10 - 200 000 Гц, нерівномірність - 0.4 дБ, і це вражаючий результат !!! Реакція підсилювача на навантаження в 600 Ом була точно такою ж, як і на навантаження в 100 000 Ом.

Відповідність кривої RIAA - ідеально аж до частоти 30 кГц. Я використовував настройки: 7.7 Ом, 200 пФ.

Спотворення при вихідному рівні від 2 до 5 В, залишаються менш 0.0005%. Тобто спотворення в усьому чутному діапазоні не сприймаються на слух. За 20 років проведення тестів, я ні разу не чув такого вражаючого результату.

Спотворення при вихідному рівні від 0.5 до 5 В залишаються нижче 0.001%.

Висновок про Mark Levinson №52

Я зробив багато оглядів попередніх підсилювачів і сказав про деякі багато хороших слів, про деякі - захоплених відгуків, але слова не потрібні в разі, коли ви бачите подібні результати вимірювань. Інженери компанії виконали фантастично величезну роботу, і зовсім не даремно. Вони зробили «кращий попередній підсилювач з коли небудь створених».

Це відмінно сконструйований і прекрасно звучить підсилювач. І, смію зауважити, не найдорожчий попередній підсилювач. Якщо ви фанат Mark Levinson, і вже зробили замовлення на цей підсилювач, або плануєте це зробити, ви не пошкодуєте про це! Відмінний підсилювач!

Автор John E. Johnson, Jr.

Переклад Костянтин Рахманов