Дворянський костюм епохи Олександра I

В.Л.Боровіковскій. Портрет А.Г. і А.А. Лобанова-Ростовського, близько 1814 року

Наше середовище online - На початку 19 століття еволюція чоловічої і жіночої зовнішності співвідносилася з процесом становлення менталітету дворянства. Костюм поступово ставав європейським і світським, але в ньому були присутні національні пристрасті. Разом зі зміною духовного світу дворянина змінювалася і стала значущою символіка костюма: відтінки кольорів, обробки і аксесуари. Костюм представників першого стану став більш індивідуальний, висловлював психологічний образ людини. Дослідники відзначають, що дворянська мода в Москві була яскравіше, строкатіше, индивидуальнее, вона відрізнялася як відсутністю заборон на європейські новинки зважаючи на віддаленість двору, так і прихильністю до традицій.

Замовляючи фраки, вважали за краще кольорові вовняні тканини. Носили їх зі світлими панталонах, на штрипками. Зшити фрак було велике мистецтво, носити - не менше! Елегантності в силуеті надавала трохи завищена талія. Комір напівстійкого плавно переходив в відвороти, вирізані краю яких походили на ластівчин хвіст. Вузькі рукави з манжетом повинні були доходити до середини долоні. Але, мабуть, найскладніше було - «побудувати» груди. Її підбивали шаром вати з великою майстерністю. Так що добре сидить фрак був рідкісним і дорогим придбанням.

Про пластичності форм, ліній і силуетів цього костюма згадували багато письменників - М. В. Гоголь, А. С. Пушкін, В. А. Соллогуб.

«... Він був одягнений прекрасно. Темний коричневий фрак з таким же оксамитовим коміром надавав досить незграбному тілу якусь особливу чепуристість. Шию обв'язував довгий чорний шарф з строкатими візерунками, недбало приколотий двома шпильками, з висячими камінчиками від Стора і Мортімера. Жилет темний, вишитий шовком і з гранатовими гудзиками.

На жилетці ланцюжок, перехоплена перлами. Чоботи, як дзеркало. Капелюх, як чоботи. Нарешті, завиті віскі і жовті рукавички довершували його чарівність »(Сологуб В. А. Белетристичні твори).

Фрак і все пов'язане з ним - циліндр, рукавички, палиці та кольорові жилетки - були своєрідним еталоном громадянської одягу XIX століття, як мундир - одягу військової.

Якщо в XVIII столітті силуети одягу російських дворян визначала роялістська Франція, то початок XIX ознаменувався англійським подувом. Виняток, мабуть, складали сукні крою «шеміз».

Практичні і розважливі англійці досягли успіху в пропаганді своєї моди досить оригінальним чином. Що найчастіше читають люди? Газети. Що з прочитаного більш запам'ятовується? Імена. Ось вони і зробили назви імен модних одягу від відомих імен англійських акторів, політиків і т. Д.

Так з'явилися «Спенсер», «болівар» і «каррік».

Отже, «дендизм» надовго зачарував російське дворянство, опинившись досить демократичною модою. Подібний вигляд міг придбати і крез з грошима, і юнак зі скромним достатком, і навіть поміщик-однодворец.

А як виглядав російський денді? Він був одягнений в білу сорочку зі стоячим крохмальним комірцем, причому комір вважав за краще, особливо чепуристий молода людина, високий і не в міру тугий, навіть отримав жартівливу назву «vatermorder», тобто «батьковбивця». Поверх сорочки надягав короткий строкатий жилет. До речі, люди кілька гротескового складу характеру примудрялися епатувати, надягаючи одночасно кілька різноманітних жилетів.

З чого тільки не шили жилети, щоб вони ставали помітними! Наприклад, носили і двоколірні жилети. Або сплетені з вузьких шовкових стрічок синього і жовтого кольору. З візерункового шовку і оксамиту, атласу і навіть парчі.

До жилету підбирався і краватку. Мав він вигляд шарфа і обв'язують навколо шиї. Відповідно і називався halstuch, тобто шийну хустку. Чепуруни мали звичай вправлятися в найрізноманітніших способах його зав'язування.

Носили довге до чобіт панталони, які підтримувалися підтяжками, а знизу штрипками. І нарешті, здавалося б, така дрібниця, як гудзики, підбиралася найретельнішим чином. Вони могли бути мідними, латунними, порцеляновими і навіть з дорогоцінного каменю або металу.

У більш прохолодну погоду надягав так званий редингот (від англ. «Riding» і «coat», тобто «одяг для верхової їзди»). З роками цей редингот, свого роду пальто, в дещо зміненому вигляді перетворюється в щоденну одяг - сюртук.

Шили сюртуки в талію, а підлоги доходили до колін. Єдине, що ріднило це статечне вбрання з легким крилатим фраком, це рукава - точно такі ж, як у останнього.

Неодмінним атрибутом російського денді була висока англійська капелюх з вузькими полями.

Дж.Доу. Портрет імператриці Єлизавети Олексіївни, 1 828.

Ось деякі приклади моди того часу:

1. Однобортний редингот, жіночий дворянський костюм.

Різновидом верхнього одягу був однобортний редингот. Рединготи шилися з вовняних або бавовняних тканин і оброблялися оксамитом і атласом. Зимові рединготи були стьобані на ваті або підбито хутром. Картина Дж.Доу представляє імператрицю Єлизавету Олексіївну на прогулянці в Царськосільському саду. Імператриця одягнена в редингот, силует якого повторює модний силует суконь з високою талією. Костюм доповнюють шаль, прикрашена вишивкою і бахромою, білі рукавички і капелюх з пишними пір'ям.

Дж.Доу. Портрет Великої княгині Анни Павлівни, спадкоємною принцеси Оранської, 1824-1825 рр.

2. Парадний костюм великої княгині, початок 19 століття.

Після 1805 року жіноче плаття коротшає, спідниця стає вже, зникають вільно падаючі складки. Парадні костюми багато декоруються вишивкою, часто із застосуванням золотої та срібної нитки. Вовняні і шовкові шалі прикрашалися кольоровою орнаментальної каймою, вишивкою, бахромою. Велика княгиня Анна Павлівна, молодша дочка імператора Павла I, представлена ​​на портреті в червоній сукні із завищеною талією, обробленим золотою тасьмою. Коротка спідниця відкриває ноги до щиколоток. В руках Анна Павлівна тримає синю шаль, прикрашену кольоровою вишивкою.

І.І.Олешкевіч - Портрет молодої жінки. 1810-і

3. Сукня з високою талією, жіночий костюм, початок 19 століття.

На початку XIX століття в моді як і раніше «античні» туалети. Жінки носять сукні, зшиті з тонких тканин, з високою талією, короткими рукавами і прямою спідницею з обробкою, що оточує поділ. Невід'ємною частиною туалету були шарфи і шалі. Було потрібно особливе вміння носити шаль, драпірування в неї і навіть виконати танець «па де-шаль». Представлена ​​на портреті молода жінка одягнена в біле плаття з високою талією. На плече накинута червона шаль з кольоровою облямівкою.

А. П. Брюллов. Портрет княгині Наталії Степанівни Голіциної, 1922-1826

4. Сукня з довгими рукавами оформленими «еполетами».

До кінця 1820-х років в костюмі з'являється все більше декоративних елементів. Стають модними рукава фасону «ліхтарик» і вузькі довгі, іноді прикрашені у верхній частині так званим еполетом або жокеєм, а іноді подвійні - поєднують короткий рукав «ліхтарик» і як би виходить з нього нижній вузький довгий рукав. З'являється спідниця нової форми - пряма спереду і присборенная ззаду, підтримувана зсередини валиком-Рулом, в який вшивається вата. Збільшується кількість поперечної обробки по низу. Ряди такої обробки, заповнювала нижню чверть спідниці (часом і всю її третину), складалися з квіткових гірлянд, букетів, вирізаних фестонами і зубцями оборок і т.п. На портреті А.П. Брюллова ми бачимо княгиню Наталію Степанівну Апраксину, що сидить на балконі, на тлі італійського пейзажу. Наталія Степанівна одягнена в біле плаття, довгі рукава якого вгорі оформлені «еполетами». Акцент в оформленні сукні зроблений на нижній частині спідниці.

Дж.Доу. Наришкіна Марія Яківна з дітьми Львом, Сергієм і Олександрою, 1823

5. Сукня з низьким декольте і короткими рукавами-ліхтариками на манжетах.

Незважаючи на збереження пропорцій сукні, характерних для класичного стилю, застосування дорогих щільних тканин в епоху ампіру змінює пластику костюма, надає йому велику монументальність і урочистість. Дружина обер-гофмаршала дійсного камергера, члена Державної Ради Кирила Олександровича Наришкіна, Марія Яківна Наришкіна зображена на портреті в плаття з червоного оксамиту з низьким декольте і модними короткими рукавами-ліхтариками на манжетах. На ногах - білі атласні туфлі на невеликому суцільному каблучку у вигляді потовщеною підошви, з вузьким довгим носком.

І.Смірновскій. Портрет дами в білій шалі 1810.

6. Плаття щільного шовку, жіночий дворянський костюм, початку 19 століття.

Глибокий виріз сукні прикривали шемізетками - прозорою вставкою (манишкою), яка прикрашалася фестонами і рюшами. Надягали і канзу - накидку з прозорої тканини з коміром і довгими кінцями, скріпленими хрест-навхрест на талії. На дамі, зображеної на портреті роботи І.Смірновского, одягнута біле плаття, виріз якого прикритий прозорою шемізетками з рюшами. На плечі жінки накинута шаль, на голові - капелюшок, прикрашений шовковими стрічками.

Карл фон Залісся. Катерина Павлівна, королева Вюртемберзькі, 1819. (Фрагмент)

7. Портрет Катерини Павлівни, королеви Вюртембергской, в вітальні

Плаття шиють із щільного шовку або тонких прозорих тканин, але на щільному шовковій підкладці і вишивають однотонної білою гладдю із золотою і срібною ниткою і блискучими паєтками. У такій сукні представлена ​​на картині К. фон Залісся Катерина Павлівна, четверта дочка імператора Павла I, улюблена сестра імператора Олександра I.

А.Молінарі. Портрет князя Б.В. Голіцина

8. рединготом зі стоячи-відкладним коміром, чоловічий дворянський костюм, перша половина 19 століття.

Верхньої чоловічим одягом, спочатку призначалася для верхової їзди, прогулянок і подорожей, служив редингот, батьківщиною якого була Англія, де він називався reding coat ( «одяг для верхової їзди»). Часто рединготи шили з декількома комірами, що лежать на плечах і предохранявшими від негоди. Зустрічався фасон зі стоячи-відкладним коміром. На портреті роботи А.Молінарі зображений князь Борис Володимирович Голіцин, який брав участь в Бородінській битві і помер від отриманих ран в 1813 році. Він послужив Л.Н. Толстому прототипом образу князя Андрія Болконського в романі «Війна і мир». Б.В. Голіцин зображений в темному сюртуку, світлих панталонах в обтяжку, світлому жилеті і жабо з гофрованого батисту. Доповнюють костюм чорні чоботи зі складками у щиколоток і капелюх-циліндр.

Карл Беггров. Палацова набережна у Ермітажного театру, 1824 (Фрагмент)

9. Фрак з високим коміром, чоловічий дворянський костюм, перша половина 19 століття.

У чоловічому гардеробі повсякденним одягом стає темний (коричневий, чорний, синій) фрак з високим коміром. Його носять зі світлими панталонах і світлим жилетом. Верхнім одягом був редингот, або сюртук, який поступово став основним у діловому чоловічому одязі. Доповнює костюм висока капелюх з невеликими загнутими з боків полями. Зображений на акварелі К.П. Беггрова кавалер прогулюється уздовж набережної Неви в коричневому фраку, коричневому жилеті, білій краватці і світлих штанах зі штрипками, які, проходячи під каблуком черевика, не давали штанини збиратися в складки на ногах. На голові кавалера - циліндр в загнутими полями, в руках ціпок. Поруч з кавалером йде дама в сукні з високою талією, капелюшку-капорі і з червоною шаллю на плечах.

Франсуа Кінсон. Портрет Софії Петрівни Свєчіної, 1816 р

10. шемізетками з рюшами, жіночий дворянський костюм, початку 19 століття.

В період Великої Вітчизняної війни 1812 року в Росії починається патріотичний рух. Дами носять сукні «на російський манер», наслідуючи старовинним сарафана і сорочці. У такому «російською» вбранні зображена на портреті Софія Петрівна Свечіна, дружина генерала Миколи Сергійовича Свечіна.

Джерела: д.і.н. М.В.Короткова, russify.ru, school-collection.edu.ru